Михаил Афанасьевич писал свой главный роман с 1928 года вплоть до самой смерти. Сложная судьба книги подогревала интерес публики к ней все это время. У романа огромная «фан-база» не только в России — например, любимой книгой его неоднократно называл исполнитель роли Гарри Поттера Дэниел Рэдклифф.

Из дневника Елены Булгаковой:

«Вечером у нас Вильямсы и Шебалин. М.А. читал первые главы своего романа о Христе и дьяволе. Понравилось им бесконечно, они просят, чтобы 11-го придти к ним и читать дальше» (1937 год, 9 мая).

Благодаря неизменной читательской любви роман «Мастер и Маргарита» не сходит с театральных подмостков: в театре на Таганке спектакль идет с 1977 года — почти 50 лет. Также роман поставлен в МХТ им. Чехова, в «Булгаковском доме», Детском театре эстрады. Постоянно проводятся экскурсии по булгаковским местам Москвы, в том числе в так называемую нехорошую квартиру на Большой Садовой. Однако на карте булгаковской Москвы есть две особые точки — Большой театр и Государственный исторический музей, они продемонстрировали оригинальное и явно доброжелательное отношение к роману, что выразилось, в частности, в постановке балета по этому произведению на сцене Большого театра и в специальных проектах Исторического музея. Расскажу о том, как они открывают «Мастер и Маргарита» с неожиданных сторон.

«Мастер и Маргарита» в Большом театре

Эта премьера вызвала такой ажиотаж, что цены на «Щелкунчика» меркнут на ее фоне. Слух о том, что «балерины танцуют голыми», видимо, подогревал интерес, поэтому аншлаги даже на дневных спектаклях были обеспечены. И это оправданно. Cюжет, давно ставший литературным клише, в пластическом и минималистическом исполнении — нечто свежее.

Балет «Мастер и Маргарита» в Большом театре. Фото: bolshoi.ru

Цитата с сайта Большого театра: «Эдвард Клюг, хореограф румынского происхождения, почти в течение четверти века руководящий словенской труппой — балетной труппой театра в Мариборе, в “гении места” произвел… бассейн. Руководила им уверенность в том, что необходимо было выбрать одно место действия, не визуализируя разные места, в которых разворачиваются события, чтобы не создавать себе излишних трудностей, а зрителям — чрезмерной пестроты антуража сцен. Пустой бассейн с большим количеством дверей вокруг, ведущих в кабинки для переодевания, дает прекрасную возможность отправиться по всем адресам и перечесть все главы книги, — решил хореограф. И в качестве аргумента в свою пользу перечислил те “площадки”, которые, по его мнению, с успехом “льют воду на его мельницу”».

Бассейн как место действия — шикарная находка для зрительского воображения. На фоне строгих и холодных интерьеров на первый план выходит человеческая надломленность, вычурность, телесная хрупкость. Труппа живет, как единый организм. Главную роль в спектакле, по моему мнению, играл кордебалет, который оживал, как один большой жук в сцене представления Воланда или превращался в кровавые крылья Маргариты на балу. Танцы солистов (Игорь Цвирко — Мастер, Кристина Кретова — Маргарита, Егор Геращенко — Воланд) показались мне не такими яркими на фоне массовых сцен. Но все равно удалось прочувствовать гармонию, в которой находились герои с музыкой и друг с другом.

«Мастер и Маргарита» нельзя назвать классическим балетом. Минимум одежды, минимум красок, максимум пластики.

Исполнители ролей второго плана очень харизматичны: надменная Гела, скользящий пластилиновый Бегемот, «острый» Азазелло и расхлябанный Коровьев. В постановке Большого театра применен радикальный прием в отношении ершалаимских глав, четырех ключевых глав романа М.А. Булгакова, — они практически исчезают из спектакля. Буквально пара сцен напоминает нам о головной боли Понтия Пилата и распятии Иешуа. Это не снижает динамики балета, позволяет провести знакомые параллели между Мастером и Иешуа.

Вообще, спектакль будто накачивает булгаковский роман телесностью. В кино и спектаклях сцены с представлением Воланда и на балу — часто карикатурные, разоблачающие. Балет дает возможность уйти от этого восприятия. Воланд и Маргарита будто месят тесто из людей, и эта рифмовка адских обитателей с московской публикой звучит пронзительно откровенно.

Деньги и квартирый вопрос в ГИМ

18 марта в Государственном историческом музее открылась выставка по роману Михаила Булгакова «Люди как люди. Любят деньги».

Открытие выставки «Люди как люди. Любят деньги». Фото: Надежда Ларгина

Из аннотации к выставке:

«Экспозиция знакомит посетителей с памятниками денежного обращения двух эпох: Иудеи I века н.э. и советской Москвы 1920–1930-х годов. В разделе, посвященном древней Иудее — провинции Римской империи, представлены монеты местной чеканки и римские выпуски, раскрываются особенности налогообложения и финансовой системы региона. Часть выставки, посвященная 1920–1930-м годам, рассказывает о денежной реформе 1922–1924 годов, введении червонца, золотовалютной политике государства и деятельности магазина Торгсин. Представлены основные типы советских червонцев 1922–1937 годов, что позволяет проследить изменение их дизайна и соотнести реальные денежные знаки с эпизодами романа, включая знаменитую сцену в театре Варьете. В экспозиции также показаны редкие товарные ордера “Торгсина”».

Выставка «Люди как люди. Любят деньги». Фото: Надежда Ларгина

Выставка «Люди как люди. Любят деньги». Фото: Надежда Ларгина

Выставка «Люди как люди. Любят деньги». Фото: Надежда Ларгина

Экспозиция выразительная, как афористичный язык романа Булгакова. Она небольшая, но достаточная, чтобы «нырнуть» в роман «Мастер и Маргарита» через один из основных мотивов человечества.

«Люди как люди. Любят деньги, но ведь это всегда было... Человечество любит деньги, из чего бы те ни были сделаны: из кожи ли, из бумаги ли, из бронзы или золота. Ну, легкомысленны... ну что ж... обыкновенные люди... в общем, напоминают прежних... квартирный вопрос только испортил их...» Так давайте посмотрим на квартирный вопрос.

При входе — запах тех самых желтых цветов, выставка — как портал в московскую «нехорошую» квартиру, где есть место и Понтию Пилату, и советской моднице. В первом зале наглядно показаны иудины 30 сребреников — 30 тридрахм. Много это или мало? Сопоставимы ли их стоимость и вес с ответственностью, которую подгрузили в наше сознание? Небольшой исторический экскурс о происхождении и истории шекелей, предметы быта, карта. Все, чтобы получить представление о деньгах той эпохи.

Выставка «Люди как люди. Любят деньги». Фото: Надежда Ларгина

Выставка «Люди как люди. Любят деньги». Фото: Надежда Ларгина

Выставка «Люди как люди. Любят деньги». Фото: Надежда Ларгина

Через коридор подъезда с почтовыми ящиками телепортируемся в 20–30-е годы XX века к червонцам, летящим в театре Варьете. Как менялся вид червонца, как выглядели первые иллюстрации к роману.

Выставка, несмотря на работу с одним мотивом — деньгами, притянула к себе все символы романа, что усилило впечатление.

Бегемот машет хвостом под потолком, кабинет Булгакова ждет хозяина, а за окном ожила Москва 30-х. Буфет с рюмочками, касса с кассиром — и вдруг... левитирующий крем Маргариты.

Выставка «Люди как люди. Любят деньги». Фото: Надежда Ларгина

Выставка «Люди как люди. Любят деньги». Фото: Надежда Ларгина

Выставка «Люди как люди. Любят деньги». Фото: Надежда Ларгина

Устроители выставки подошли к созданию пространства нестандартно и с открытым сердцем. Экспонаты собраны из разных музеев и сообществ — от Музея Булгакова до Международного нумизматического клуба. Аромат подобран специально к выставке, а омолаживающий крем уже продается в магазинах. Меня всегда восхищает такая тщательная и фантазийная коллаборация. Лаконично и емко. Всего четыре комнаты «нехорошей» квартиры, а эмоций и визуального удовольствия — на целый роман.